モーツァルトの《ピアノ協奏曲第17番 ト長調 K.453》は、1784年に作曲されたピアノ協奏曲です。
1784年といえば、モーツァルトがウィーンでピアニスト・作曲家として活躍し、その才能を存分に発揮していた時期。実際、この年だけで6曲のピアノ協奏曲が生まれています。
K.453はその4番目にあたる作品で、モーツァルトの弟子だったバルバラ・プロイヤーのために書かれました。彼女はモーツァルトからピアノを学んでいた優れた音楽家で、K.453のほかにもピアノ協奏曲第14番 K.449が彼女のために作曲されています。
モーツァルト《ピアノ協奏曲第17番 K.453》とは？
《ピアノ協奏曲第17番 K.453》作品データ
| 項目 | 内容 |
|---|---|
| 作曲者 | ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト |
| 作品名 | ピアノ協奏曲第17番 ト長調 |
| 作品番号 | K.453 |
| 作曲年 | 1784年 |
| 完成年月日 | 1784年4月12日 |
| 調性 | ト長調 |
| 楽章 | 全3楽章 |
| 演奏時間 | 約30分 |
| 独奏楽器 | ピアノ |
| 管弦楽 | フルート、オーボエ2、ファゴット2、ホルン2、弦楽器 |
| 献呈・演奏者 | バルバラ・プロイヤー |
作品解説
K.453の大きな魅力は、華やかなピアノだけにあるのではありません。
むしろ聴いていて心惹かれるのは、ピアノとオーケストラが互いに語りかけるような親密さ。そして、とりわけ印象的なのが、モーツァルトらしい木管楽器の美しい使い方です。
ファゴット、オーボエ、フルートなどがピアノの背後からそっと顔をのぞかせ、時には独立した旋律を歌い始める。
そのためK.453には、華やかな協奏曲でありながら、どこか穏やかで牧歌的な雰囲気があります。
明るさだけではありません。
第2楽章では、ピアノがまるでひとり静かに語りかけるような深い表情を見せます。そして第3楽章では一転して、ユーモアと躍動感に満ちた音楽が繰り広げられます。
優美さ、愉しさ、悲しみ、そしてユーモア。
さまざまな感情が自然に溶け合っているところに、K.453ならではの魅力があるのです。
K.453の魅力｜木管楽器とピアノが織りなす優美な世界
あふれる木管楽器の魅力
ピアノ協奏曲第17番K453はモーツァルトがピアニストしてウィーンで一世を風靡していた頃の作品です。
もともと木管楽器の使い方の上手さに定評があるモーツァルトですが、この作品での最高のセンスと絶妙な表現には啞然とします!
たとえば第一楽章の序奏部分ですね。
随所で微笑むように響き渡るファゴット、オーボエ、フルート、クラリネット等の響きはまるで癒やしの響き、鳥や虫たちの自然の語らいのようにも聞こえるから不思議です……。
このことがK.453の作品全体にくつろいだ雰囲気を漂わせているといえるでしょう。
穏やかで懐かしさを湛えたファゴットやフルート、クラリネットなどの牧歌的な響きは、透明感のある弦の響きと相まって爽やかな風が吹いてくるような印象さえ受けるのです。
深く柔らかいピアノのモノローグ
管楽器の構成や響きが魅力的なK.453ですが、もちろんピアノの魅力は尽きるところがありません。
K.453でのピアノはまるで口笛を吹きながら野山を駆け巡るような趣きさえありますね。奔放で純粋無垢なピアノに寄り添い、優しくささやきかける弦の響き!
第二楽章のモノローグのようなピアノの調べは感情の赴くがままに書かれていますが、モーツァルトの感性が秀でているためか、少しも音楽が窮屈になっていません。
中間部での悲しみに沈む表情も、孤独に苛まれる苦痛も……、あどけない笑顔も、それらはすべて透明な真珠の輝きのようにキラキラと光を放ち、天上に昇華されていくのです。
溢れんばかりの感性と表現の幅の広さ、それを高い次元で作り上げるモーツァルトの音楽性は見事というしかありません。
こんな音楽を書ける人はモーツァルトしかいないでしょうね……。
K.453で注目したい「ムクドリ」のエピソード
K.453について語るとき、ぜひ触れておきたいのが、モーツァルトと一羽のムクドリにまつわる微笑ましいエピソードです。
その舞台となるのが、第3楽章。
第3楽章は、親しみやすく軽快な主題をもとにした変奏曲として始まります。5つの変奏を重ねながら表情を変えていき、最後にはPrestoの華やかなフィナーレへと突き進んでいきます。
この第3楽章の主題とよく似た旋律を、モーツァルトが一羽のムクドリから聞いたという有名な逸話があります。
1784年5月27日、モーツァルトはムクドリを購入し、家計簿にその支出を記録しました。そして、そのすぐそばに、鳥が歌った旋律を書き留めています。
そこには、
「Das war schön!（これは美しかった！）」
という言葉まで添えられていました。
なんともモーツァルトらしいエピソードではないでしょうか。
しかも面白いのは、このムクドリが歌った旋律が、K.453の第3楽章の主題とよく似ていたこと。
ただし、K.453はムクドリを購入する1か月以上前の4月12日にすでに完成しています。
そのため、現在では「ムクドリから旋律を教えてもらってK.453を書いた」というより、モーツァルトがすでに作曲していた旋律を、ムクドリが覚えて歌っていたと考えるほうが自然です。
さらに、モーツァルトが書き留めた鳥の歌には、楽譜の旋律とは少し違う音が含まれていました。
その「間違い」さえも、モーツァルトは面白がって記録していたのです。
こうして見ると、第3楽章の親しみやすくユーモラスな主題が、ますます身近に感じられてきます。
モーツァルトの音楽には、難しい理論や高度な技法だけではなく、思わず笑ってしまうような遊び心があります。
そしてK.453の第3楽章は、そんなモーツァルトの人間味が感じられる音楽のひとつなのかもしれません。
実際に第3楽章を聴くときには、「この旋律をモーツァルトはムクドリと一緒に楽しんでいたのかもしれない」そんなことを想像してみるのも面白いでしょう。
K.453が持つ優雅さの中に、ふっとユーモアが顔をのぞかせる。それもまた、この作品の大きな魅力なのです。
聴きどころ
ピアノ協奏曲第17番K.453は、モーツァルトがウィーンで作曲したピアノ協奏曲第14番〜第19番の中の一曲。
ウイーンの聴衆が聞きやすくわかりやすいメロディや主題を使った、いわば聴衆受けする作品群のひとつと言われています。それにしても全編にあふれる無垢な微笑みや即興的な愉しさ、豊かな感情の表出はモーツァルト以外のなにものでもありません!
第1楽章 Allegro
ピアノの柔軟で奔放なメロディ、リズミカルで楽しげな表情は思わず口ずさんでしまうほど。それに寄り添う弦楽器の優しい表情、牧歌的な木管楽器の響きが音楽に彩りを添える。
まさにモーツァルトの音楽性のベストパフォーマンスといえるのではないだろうか!
第2楽章 Andante
ピアノによるモノローグがひときわ印象的。
悲しみや孤独、そしてそれを忘れさせるような微笑み……。ピアノの調べは一小節ごとに表情を変えながら心に語りかけてくる。
第3楽章 Allegretto–Presto
軽快で躍動的なフィナーレ。
いかなるときも微笑みを忘れないモーツァルトのモットーがこの楽章でも一貫して流れている。ピアノと弦、木管楽器の多彩な響きから放たれる光と影、色彩的な温もりが何ともいえない。
オススメ演奏
アンドレ・プレヴィン（ピアノ・指揮）ウィーンフィル
くつろいだ雰囲気と明るく色彩的な響きがそこかしこに感じられる名演奏です!
しなやかで流麗なプレヴィンのピアノとウィーンフィルのコクのある美しい響きが最高の状態で出会い、ブレンドされた素晴らしい演奏ですね!
プレヴィン自身も楽しんで弾いているのが伝わってきて何ともうれしくなります。リズミカルで流れるようなアーティキュレーションの冴えが心地いいです。
エヴァ・ポブウォツカ （P）ヤン・スタニェンダ指揮NFMレオポルディヌム管弦楽団
これは素晴らしい演奏ですね! 特にポブウォツカの自在で流れるようなピアノの響きに心奪われてしまいます。
しかもその演奏には絶えず豊かな表情があり、光と陰のコントラストも、ユーモアもある……。まさにモーツァルトにうってつけの演奏と言ってもいいのではないでしょうか。
グリーグの叙情小曲集などでロマンの香りを伝えてくれた彼女の音楽性を改めて実感させられました。
スタニェンダの指揮もピアノにしっかりつけながら、音楽の喜びを充分に堪能させてくれます。
マレイ・ペライア（ピアノ・指揮）イギリス室内管弦楽団
1970年代後半にペライアがイギリス室内管弦楽団と組んだモーツァルトのピアノ協奏曲シリーズのひとつです。
ペライアのモーツァルトはピアノのデリケートな響きが特に魅力的ですね。K.453も充分に音楽を堪能できるでしょう。オケともども微笑みと愉しさが同居する軽快な演奏スタイルが健在です。
まとめ｜優美さの中に豊かな感情が息づくK.453
モーツァルトの《ピアノ協奏曲第17番 K.453》は、優美で明るいだけではなく、豊かな感情とユーモアを秘めた作品です。
木管楽器が描く牧歌的な響き、柔らかく語りかけるピアノ、そして第2楽章で見せる繊細な陰影。そこにはモーツァルトならではの、明るさの中にある深い表情があります。
第3楽章では、ムクドリにまつわる逸話も思い出されるような、親しみやすくユーモラスな音楽が展開します。
優雅さ、悲しみ、愉しさ、そして遊び心――。
さまざまな表情が自然に溶け合ったK.453を、ぜひお気に入りの演奏で楽しんでみてください。
